云山乱 晓山青 125cm×245cm

孙鸿庚生长于北方，多年来浸吟在北派山水的粗狂与飘逸并存的气势中。在刚健与雄浑比肩的骨骼中，在风度雄魄与冷峻神奇的韵味中，去体味，去探究。

古人言，登山则情满于山，观海则情溢于海。对于北方的大山，鸿庚倾注了太深的情感。山的崞隙中有他思绪的风声在游走；山的皴褶中有他思绪的凝重在沉积；山的魂魄如山鬼般附着在画家的笔下。十几年的山水写生，无数个寒暑的呵墨搦管，以及历代大家近代大师的砚边点滴浇灌了一祗独特的鲜活的北方水墨之花。


读鸿庚的画，绝不同于古人和今人的山水技法的重复，没有“黄四娘家花满蹊”的桃红柳绿；没有“杏花春雨江南”的绮丽场景；更没有“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的空濛写意。鸿庚笔下的山是北方大山瑰丽雄强而又冷峭苍茫的精灵，北方大山的主体就是他生命主体的一部分。


孙鸿庚是一位题材多样、技法全面的国画家。一个画家的生命状况应该是上下左右顾盼，环环相扣的，专为经，博为纬。他就把握了艺术的经纬，山水、花鸟、人物均有涉猎，青绿、浅绛、焦墨、重彩亦多为之。


孙鸿庚是有思想深度和学术见解的实力派画家。其作品既立足传统，又兼具个性特点。


鸿庚近师王文芳、满维起等先生，远学宋元、明清诸大家，在中国传统山水的笔墨基础上加强了光影和色彩塑造；在色彩表现上汲取了西方绘画的用色方法，在保持传统水墨气韵的前提下，追求光色变化的细节，把现代色彩与传统笔墨进行润物化无声般的整合为一。在墨色中融合了现代色彩之美，形成了兼容并蓄，自成一家的笔墨语言。


其画作又极具艺术格调，在他的山水画中，可以看到他心性禅宗的脱俗思绪。他将个人丰富情感融入画作之中，描绘自己心中的山水。他的画作题跋充满着文人气息和深厚的文学修养。


孙鸿庚善于造境，许多作品中都有所体现。构图巧妙，意境深远，画中溪流幽谷，坡石层叠，林木村舍掩映，树姿高低直攲变化丰富，疏朗有致；仙鹤白马或人物悠然自得，小桥隐士、溪边品茗，诸多景物安排得错落有致，富有节奏感，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，清淡古雅，一派诗意般的田园景象。


还有许多作品皆是宋人词意，用墨淡雅，山谷之间，云气弥漫；山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化；树木苍翠，楼阁倚于河边，掩映于林间；漫步于山间小路回望远处河中渐渐驶离的客船，离别之情让此时的山水意境略有萧瑟之感。画面构图简洁凝练，清旷深远，笔法豪放而严谨，变化多而融和，画家将个人的情感融入山水之中，轻叩观者的内心，唤起观者对时空与心境的感知与共鸣。