林则徐

通过长时间修养沉淀而得到绘画语言认知的张永海，让我们看到了他现在的自信，看到了他笔墨丰

富表现的勇气与能力，更难得的是看到了不同题材呈现、表现手法之间共同贯通的一种有深度的文

化与精神属性。在这样的意义上，可以说张永海是位具有深刻文化自觉与坚守的水墨人物画家，他

有价值的探索与持守在当代画坛具有可贵的意义。——范迪安

当代用传统水墨能够把人物形象画得这么传神的画家并不是很多，这说明他的造型能力非常的强，

并且对人物形象的捕捉和表达很到位。在中国画里，他虽然也用到了西方的造型和手法来塑造人物

，但是在其他方面的表达上，他充分把中国画传统线条、笔墨，很好的运用在了他的作品里，这是

非常好的现象。——徐里

一方面， 永海找到了一条脉络清晰的画史路径，使他能清晰地认识到自己画面中的每一部分来自

何处，这条脉络或许沿着赵孟類与钱选顺流而下，流经八大山人与任伯年，亦经齐白石与李可染，

最终汇集成了写意人物的笔墨系统。另一方面，理想中的田园也滋养了作为艺术家的张永海，使得

他在几十年的创作与教学中仍然保持着某种朴素的情感。——李豫闽

我以为永海的画已避去物议而置于佳境中了。尤其永海有一种用很轻松简洁的线条勾勒形象刻划表

情在大制作方面，其对拱型结构立碑性力量的受用；对物像大胆排列或堆积的秩序性内置；对大面

积淡墨精心的灰调操弄及对多画种资源的层展性拼装，心想竟成.....合理推演，永海应该早就意识

到了自己丰饶的感受力和对各色美妙大包大揽的收纳情怀，或将拥塞前路，所以他开始反刍堆积的

内存，尝试以设计学思维重建新的形式预期。——尉晓榕

永海有一种用很轻松简洁的线条勾勒形象刻划表情而且十分传神的本领。画面上的人物或悠闲、或

凝神、或散淡，同样也显示出一种很轻松的状态。空白的背景剥离了人物与现实空间的关联，却使

人物的神与态在空白的背景之下更加接近一种存在的真实而引|领我们更加接近他们的内心世界。有

的地方则化线为面，疏密和节奏的变化随若人物结构和动态自然地起伏，作品在不急不徐之中一气

呵成。这种笔墨状态不是理性的，也不是激情的，却充满了灵性。这与他要在画面上表现的人物状

态是一致的。——林容生